MONA LIZA
Leonardo da Vinci
c. 1503–1506
MINYAK PADA PANEL POPLAR
MONA LIZA
Leonardo da Vinci
c. 1503–1506
MINYAK PADA PANEL POPLAR
Tajuk lukisan itu, yang dikenali dalam bahasa Inggeris sebagai Mona Lisa, adalah berdasarkan anggapan bahawa ia menggambarkan Lisa del Giocondo, walaupun rupanya tidak pasti.
Sejarawan seni Renaissance Giorgio Vasari menulis bahawa "Leonardo berusaha untuk melukis, untuk Francesco del Giocondo, potret Mona Lisa, isterinya." Monna dalam bahasa Itali ialah bentuk alamat sopan yang berasal dari ma donna—serupa dengan Puan, Puan, atau puan saya dalam bahasa Inggeris.
Ini menjadi madonna, dan monna penguncupannya. Tajuk lukisan itu, walaupun secara tradisional dieja Mona dalam bahasa Inggeris, dieja dalam bahasa Itali sebagai Monna Lisa (mona adalah kekasaran dalam bahasa Itali), tetapi ini jarang berlaku dalam bahasa Inggeris.
Tajuk lukisan itu, yang dikenali dalam bahasa Inggeris sebagai Mona Lisa, adalah berdasarkan anggapan bahawa ia menggambarkan Lisa del Giocondo, walaupun rupanya tidak pasti.
Sejarawan seni Renaissance Giorgio Vasari menulis bahawa "Leonardo berusaha untuk melukis, untuk Francesco del Giocondo, potret Mona Lisa, isterinya." Monna dalam bahasa Itali ialah bentuk alamat sopan yang berasal dari ma donna—serupa dengan Puan, Puan, atau puan saya dalam bahasa Inggeris.
Ini menjadi madonna, dan monna penguncupannya. Tajuk lukisan itu, walaupun secara tradisional dieja Mona dalam bahasa Inggeris, dieja dalam bahasa Itali sebagai Monna Lisa (mona adalah kekasaran dalam bahasa Itali), tetapi ini jarang berlaku dalam bahasa Inggeris.
Mona Lisa mempunyai persamaan yang kuat dengan banyak gambaran Renaissance tentang Perawan Maria, yang pada masa itu dilihat sebagai ideal untuk kewanitaan. Wanita itu duduk tegak dengan ketara di kerusi berlengan "pozzetto" dengan tangan dilipat, tanda posturnya yang terpelihara. Pandangannya tertumpu pada pemerhati.
Wanita itu kelihatan hidup pada tahap yang luar biasa, yang dicapai Leonardo dengan kaedahnya untuk tidak melukis garis besar (sfumato). Pengadunan lembut mewujudkan suasana yang samar-samar "terutamanya dalam dua ciri: sudut mulut, dan sudut mata".
Mona Lisa mempunyai persamaan yang kuat dengan banyak gambaran Renaissance tentang Perawan Maria, yang pada masa itu dilihat sebagai ideal untuk kewanitaan. Wanita itu duduk tegak dengan ketara di kerusi berlengan "pozzetto" dengan tangan dilipat, tanda posturnya yang terpelihara. Pandangannya tertumpu pada pemerhati.
Wanita itu kelihatan hidup pada tahap yang luar biasa, yang dicapai Leonardo dengan kaedahnya untuk tidak melukis garis besar (sfumato). Pengadunan lembut mewujudkan suasana yang samar-samar "terutamanya dalam dua ciri: sudut mulut, dan sudut mata".
Perincian latar belakang (sebelah kanan)
Perincian latar belakang (sebelah kanan)
Penggambaran pengasuh dalam profil tiga suku adalah serupa dengan karya akhir abad ke-15 oleh Lorenzo di Credi dan Agnolo di Domenico del Mazziere. Zöllner menyatakan bahawa kedudukan umum pengasuh boleh dikesan kembali ke model Flemish dan bahawa "khususnya kepingan menegak lajur di kedua-dua belah panel mempunyai preseden dalam potret Flemish.
"Woods-Marsden memetik potret Benedetto Portinari (1487) Hans Memling atau tiruan Itali seperti potret loket Sebastiano Mainardi untuk kegunaan loggia, yang mempunyai kesan pengantaraan antara pengasuh dan landskap yang jauh, ciri yang hilang dari Leonardo sebelum ini. potret Ginevra de' Benci.
Penggambaran pengasuh dalam profil tiga suku adalah serupa dengan karya akhir abad ke-15 oleh Lorenzo di Credi dan Agnolo di Domenico del Mazziere. Zöllner menyatakan bahawa kedudukan umum pengasuh boleh dikesan kembali ke model Flemish dan bahawa "khususnya kepingan menegak lajur di kedua-dua belah panel mempunyai preseden dalam potret Flemish.
"Woods-Marsden memetik potret Benedetto Portinari (1487) Hans Memling atau tiruan Itali seperti potret loket Sebastiano Mainardi untuk kegunaan loggia, yang mempunyai kesan pengantaraan antara pengasuh dan landskap yang jauh, ciri yang hilang dari Leonardo sebelum ini. potret Ginevra de' Benci.
Daripada karya Leonardo da Vinci, Mona Lisa adalah satu-satunya potret yang keasliannya tidak pernah dipersoalkan secara serius, dan satu daripada empat karya – yang lain ialah Saint Jerome in the Wilderness, Adoration of the Magi dan The Last Supper – yang atribusinya telah mengelakkan kontroversi. . Dia telah mula bekerja pada potret Lisa del Giocondo, model Mona Lisa, pada Oktober 1503. Ada yang percaya bahawa Mona Lisa telah dimulakan pada 1503 atau 1504 di Florence.
Daripada karya Leonardo da Vinci, Mona Lisa adalah satu-satunya potret yang keasliannya tidak pernah dipersoalkan secara serius, dan satu daripada empat karya – yang lain ialah Saint Jerome in the Wilderness, Adoration of the Magi dan The Last Supper – yang atribusinya telah mengelakkan kontroversi. . Dia telah mula bekerja pada potret Lisa del Giocondo, model Mona Lisa, pada Oktober 1503. Ada yang percaya bahawa Mona Lisa telah dimulakan pada 1503 atau 1504 di Florence.
Lukisan Raphael (c. 1505), selepas Leonardo; hari ini di Louvre bersama-sama dengan Mona Lisa
Lukisan Raphael (c. 1505), selepas Leonardo; hari ini di Louvre bersama-sama dengan Mona Lisa
Walaupun Louvre menyatakan bahawa ia "tidak syak lagi dicat antara 1503 dan 1506", ahli sejarah seni Martin Kemp mengatakan bahawa terdapat beberapa kesukaran untuk mengesahkan tarikh dengan pasti. Alessandro Vezzosi percaya bahawa lukisan itu adalah ciri gaya Leonardo pada tahun-tahun terakhir hidupnya, selepas 1513. Ahli akademik lain berpendapat bahawa, berdasarkan dokumentasi sejarah, Leonardo akan melukis karya itu dari 1513.
Walaupun Louvre menyatakan bahawa ia "tidak syak lagi dicat antara 1503 dan 1506", ahli sejarah seni Martin Kemp mengatakan bahawa terdapat beberapa kesukaran untuk mengesahkan tarikh dengan pasti. Alessandro Vezzosi percaya bahawa lukisan itu adalah ciri gaya Leonardo pada tahun-tahun terakhir hidupnya, selepas 1513. Ahli akademik lain berpendapat bahawa, berdasarkan dokumentasi sejarah, Leonardo akan melukis karya itu dari 1513.
.png)
"La Joconde est Retrouvée"
13 Disember 1913
"La Joconde est Retrouvée"
13 Disember 1913
Menurut Vasari, "setelah dia bertahan selama empat tahun, [dia] membiarkannya belum selesai". Pada tahun 1516, Leonardo telah dijemput oleh Raja Francis I untuk bekerja di Clos Lucé berhampiran Château d'Amboise; dipercayai bahawa dia membawa Mona Lisa bersamanya dan terus mengusahakannya selepas dia berpindah ke Perancis. Ahli sejarah seni Carmen C. Bambach telah membuat kesimpulan bahawa Leonardo mungkin terus memperhalusi karya itu sehingga 1516 atau 1517. Tangan kanan Leonardo lumpuh sekitar tahun 1517, yang mungkin menunjukkan sebab dia meninggalkan Mona Lisa tanpa selesai.
Menurut Vasari, "setelah dia bertahan selama empat tahun, [dia] membiarkannya belum selesai". Pada tahun 1516, Leonardo telah dijemput oleh Raja Francis I untuk bekerja di Clos Lucé berhampiran Château d'Amboise; dipercayai bahawa dia membawa Mona Lisa bersamanya dan terus mengusahakannya selepas dia berpindah ke Perancis. Ahli sejarah seni Carmen C. Bambach telah membuat kesimpulan bahawa Leonardo mungkin terus memperhalusi karya itu sehingga 1516 atau 1517. Tangan kanan Leonardo lumpuh sekitar tahun 1517, yang mungkin menunjukkan sebab dia meninggalkan Mona Lisa tanpa selesai.